NSƯT Hoài Huệ  Ảnh: L.H.L

Hơn trăm vai chính của gần ngần ấy vở, ngót 30 năm làm nghề, có thể nói Hoài Huệ đã trải qua khá nhiều những ngóc ngách của số phận và cuộc đời, tâm trạng và tính cách. Từ cổ điển, lịch sử dã sử đến hiện đại, đề tài dân tộc hay chuyển thể từ nước ngoài, vai diễn nào, cuộc hóa thân nào cũng được anh thể hiện sống động, có sức lan tỏa với bạn diễn, ấn tượng trong công chúng. Nhưng có lẽ sở trường của anh là những vai bi kịch, bi hùng. Có thể kể những vai diễn tiêu biểu: Vạn Lịch (vở “Đồng tiền Vạn Lịch”), Chế Mân (vở “Huyền Trân công chúa”), Nguyễn Huệ (vở “Anh hùng với giai nhân”), Rạng (vở “Biển và tôi”), Hồ Quí Ly (vở “Nhìn lại một vương triều”)… Và trong vùng đắc địa của mình, Hoài Huệ rất mạnh ở những vai diễn có tầm vóc, những nhân vật của đỉnh cao quyền lực và uy vũ; ở đó, trên nền cái bi, những sở đắc trữ tình: anh hùng với giai nhân như Chế Mân, Nguyễn Huệ hay phức hợp những giằng xé như Vạn Lịch, Hồ Quí Ly, là những cuộc nhập vai hoàn hảo của trạng thái như lên đồng, nhập nhòa ranh giới đời sống và ước vọng, vai diễn và diễn viên trong trạng thái siêu việt hòa nhập bí ẩn giữa bản năng thỏa mãn quyền lực và niềm kiêu bạc nghệ sĩ.

Chỉ có thể gọi tên những vai diễn này là tài năng. Và anh được Nhà nước phong tặng danh hiệu Nghệ sĩ Ưu tú năm 1997.

Anh là một nghệ sĩ tài năng và cô đơn. Trên phần đông những vai diễn, trừ một số sở đắc trữ tình như đã nói, khi anh diễn khá ăn ý cùng người bạn đời cũng giỏi diễn, NSƯT Hồ Thu, còn lại thường có hiện tượng quá khổ. Yếu tố tài năng cùng vị thế vai diễn trong tương quan chung của đơn vị nghệ thuật, của kịch bản đã tạo ra hiện tượng này. Và vai diễn chủ đạo nếu không tìm kiếm được sự hài hòa từ những tiết chế, dìu nhau, cuộc “hạ xuống” vừa tầm với bạn diễn, sẽ dễ chênh vênh, cái chênh vênh đáng trách về tổng thể. Đây cũng là hiện tượng chung của nhiều đơn vị nghệ thuật. Nhưng ở khía cạnh vai diễn, người nghệ sĩ giỏi là người nhập vai, nhập vai đến xuất thần càng tốt, cứ ít nhiều “va chạm” với sự hài hòa chung. Và “mâu thuẫn” giữa sống với nhân vật và sắm vai, giữa nghệ sĩ và toan tính thường tạo ra những khoảng hẫng. Những vệt hẫng không chỉ trên sân khấu.

Có lần NSƯT Hoài Huệ đã phản ứng với những “điều tiết” ngoài sân khấu, những phản ứng thuần nghệ sĩ và bất lợi nhiều cho anh, dù cuộc hội nghề này vai diễn của anh rất được tôn vinh. Không phải anh không dự lường hết những bất lợi. Nhưng biết làm sao được, anh là một nghệ sĩ đúng nghĩa. Và một trong những thuộc tính của nghệ sĩ là cô đơn. Niềm cô đơn kiêu hãnh.

Chơi hoa lan là thú vui thư giãn của Hoài Huệ. Ảnh: L.H.L

 

* Ở một vị trí nghề khác

Hoài Huệ đã dàn dựng nhiều vở trước khi tốt nghiệp lớp đại học đạo diễn với tấm bằng giỏi. Vừa làm vừa học là một cách lấy nghề nuôi nghề, một cách tạo điều kiện của Đoàn dành cho anh. Và nghệ thuật sân khấu Bình Định đã có thêm một đạo diễn. Tất nhiên công việc của diễn viên và đạo diễn hoàn toàn khác nhau, nhưng có sự hỗ trợ nhau rất nhiều về mặt nghề.

Từ diễn viên, nhất là diễn viên giỏi, người đạo diễn rất có ưu thế khi làm mẫu (thị phạm) cho diễn viên ở những đoạn diễn cần thiết. Nghề đạo diễn, nhất là sân khấu truyền thống với những đặc thù của nó, càng cần sự hiểu nghề của một diễn viên giỏi. Ngược lại, nghề đạo diễn cũng giúp anh cách kiểm soát vai diễn của mình mang tính xuyên suốt cho một chủ đích nghệ thuật chung của vở diễn.

Giải thưởng Đạo diễn trẻ xuất sắc của Hội diễn Sân khấu chuyên nghiệp toàn quốc năm 2010 ở Đà Nẵng vừa rồi với anh là những động viên bước đầu. Còn nhiều thử thách ở vai trò đạo diễn từ những định hướng nghệ thuật, những quan niệm chủ đạo có tính triết lý nghề, về bộ môn, về những tìm tòi kế thừa và phát triển…

Nhưng đó là cái khó của những điều học được, còn thực tế của Đoàn ca kịch mà giờ anh phải làm luôn cả việc quản lý còn gian nan hơn nhiều.

* Ngổn ngang trăm mối ông bầu

Ví như hệ thống trang thiết bị sân khấu đã quá sức lạc hậu, ngay cả một cái xe chuyên dụng cho sân khấu cũng không có. Người có tài, tâm huyết, muốn làm nghề, toàn tâm toàn trí với nghề giờ quá khó khăn. Các quy định về bồi dưỡng, về thu nhập nói chung đã là quá thấp trong “bão giá”. Cũng kéo theo hệ lụy: người trẻ có tài nhìn đó mà không đến với nghề. Đã từng có cuộc phối hợp các cấp tỉnh: Đoàn Ca kịch, Trường Nghệ thuật, giăng băng- rôn về tận huyện, xã, phát thanh tìm tuyển diễn viên, rồi cũng thất bại. Cảnh thầy già con hát trẻ mờ mịt… Biết đến bao giờ có đội hậu bị cho tương lai?

Ai cũng biết ngành sân khấu, nhất là mảng kịch hát truyền thống cần sự quan tâm đặc biệt mới tồn tại và phát triển. Riêng thực trạng của Đoàn Ca kịch Bài chòi Bình Định càng khó khăn hơn: ngay chỗ làm việc, luyện tập của anh chị em nghệ sĩ cũng xập xụi, bao lần đề nghị xin cái rạp hát đến giờ chưa có, mỗi lần làm vở phải đi thuê. Và con người cũng cần sống được. Muốn gìn giữ văn hóa trước hết phải còn con người của văn hóa. Bây giờ nghệ sĩ mang tính công chức quá, đã công chức hóa nghệ sĩ hết rồi, không còn người “sinh ư nghệ tử ư nghệ” nữa rồi- Ông bầu Hoài Huệ than van.

Tôi chợt nhớ tới vai diễn mới đây của anh: Hồ Quí Ly. Nhân vật lịch sử và những hoài bão, những ý thức cải cách, đổi mới để chấn hưng đất nước không thành. Vương triều của ông chỉ tồn tại ngắn ngủi rồi phải tiêu vong. Lại thấy một Hoài Huệ mệt mỏi và cô đơn. Cái cách nắm bắt vấn đề chứng tỏ anh không phải là người quản lý tồi, dù rằng đáng ra chỉ nên để anh chuyên tâm làm nghệ thuật.

Anh đã có tất cả: tài năng, tâm huyết và một khí chất, tâm hồn nghệ sĩ. Nói thêm: anh cũng mê nghệ thuật gỗ lũa và hoa phong lan, bộ sưu tập của anh đã có hàng trăm tác phẩm gỗ lũa, mấy chục giò lan đẹp. Những mảnh lũa còn lại sau bao mục nát, những đóa lan cao khiết, kiêu hãnh và sang quý, đâu đó quá thực mà cũng mong manh những còn, mất, những vẻ đẹp và các giá trị, như những phù vinh kiêu bạc.

• Lê Hoài Lương